北京歌剧的年轻演员正在开展经典的“北京人”戏剧。 Zeng的家庭家庭拒绝了Wu Guoqing/Picture的图片，其以前的受欢迎程度长期以来一直是一个古老的阴影。在这个悲伤的家庭中，三代人消耗了唯一的剩下的体面。 Zeng家族的老人无权停止家庭的沦陷，而长子Zeng Wenqing沉迷于钢琴，国际象棋，书法和绘画，而不是面对真相。她的丈夫Zeng Siyi强烈控制了家庭的运作，但没有用。苏方（Su fang）是一个生活在别人屋顶下的堂兄，他耐心地陷入了琐事的想象，Cao Yu先生只是说：“我为什么写“北京人”？那时，我有一个人希望那些人应该像那些人一样生活，在那个时候不多，应该在四月的internation nistry nistry nistry Intercation instrumentation。中央戏剧学院和刘明林舞台设计工作室的戏剧艺术共同推出了第一部戏剧《北京人》，即“中国戏剧表演平面图”，该计划进行了新的实验时代。 “北京人”由中央戏剧学院北京歌剧院的主任Cao Yan领导，扮演角色由老师扮演，并将研究北京歌剧院。歌剧演员具有稳定的基本技能，知道如何成比例，眼睛鲜明，线条和音调。深入研究内部世界中的研究参与者和互动character的压力。与Tacit与老师合作，他们以出色的表现注入了年轻的表演背景。戏剧的批评家贝米·芬（Bei Xiaojing）相信：“当我们谈论过去时，当我们看着曹尤先生的“北京人民”时，并感受到了《死亡》的破坏，在同一戏中，我看到了中央戏剧学院舞台上的“生命”的热情。” ThE导演充分利用了北京歌剧演员塑造戏剧角色的潜力。左派苏方（Su Fang）是由年轻的道德·马丹（Dao Madan）老师Mou Jia饰演的。道德·马丹（Dao Madan）熟练，并强调表演中的唱歌，发音和表演，为长期文学戏剧和角色解释提供了空间。温辛（Wen Qing）的角色是温柔而胆小的人，是在北京歌剧院工作的00后学生Zhen Haobei。 Magalhe使用了宽阔而虚假的音符，坚固的腰部和腿，在唱歌，脚步和移动方面是独一无二的。江泰的演员比安·江隆（Bian Jianglong）将功夫功夫应用于表演中，观众感到害怕，但仍然不满意。这正是歌剧演员的基本技能的美丽。在导演的帮助下，歌剧演员将角色的“唱歌，发音和戏剧”融合到了戏剧表演的“声音和舞台”中。在“形状和集成”的基础上，他们专注于“集成”在表演中，表演可以实现北京歌剧和戏剧的效果：“你有我，我有，你不是我，我不是你”。观众看不到演员在表演期间的表演痕迹，但他们也可以感觉到“易于思考和方便”的表演风格与以前的戏剧表演有所不同。著名导演徐小信相信：“完整的表演，我在戏剧舞台上感觉到了中国歌剧艺术的美丽。”与过去展示传统现实主义的舞台不同，此版本的“北京人”为观众展示了一个寒冷，无法控制和悲伤的图像阶段，从环形结构和现代角度来寻找活力。 “北京人”以传统的中国美学意义完成了当代剧院的美学表达。 MEI的Sayangan设计已从Black的Fresh Market购买了旧家具，并将其堆放在桌子的顶部。在与在舞台上故意降低的大型横梁的结合，迷失而绝望的Zeng Mansion被困在一个看不见的精神笼子中。一些鸽子到达了Housezeng毫无生气的豪宅的横梁。准确的舞台照明设计以及黑白套装转盘的使用提供了一个空间切割场景，以在运动和沉默之间进行全面表现。北京的年轻演员结合了冰箱鸽子的哨声和街头鹰，与以前的一举一动相比，其风格和状态不同，创造了一个诗意的空间，其中“光线无光线隐藏在绝望的深处”。由于中国戏剧的诞生，表演什叶派，李·莫兰（Li Moran）和林·林（Lin Liankun）等艺术家的老一代戏剧受到歌剧艺术的保护。在这个“北京人”的地方，已经完成了实验性能。中央戏剧学院第一校长欧阳Yuqian建议：在中国舞台上，中国与中国戏剧艺术的传统不可分割，这种传统应继承和先进。第一部戏剧“北京人”的表演，“中国戏剧创作计划”，不仅表彰了大学荣誉院长Cao Yu先生，而且还为中国节奏，中国人物和中国戏剧舞台上的中国人物表达做出了贡献。 （Lin Jinji，May -set是中央戏剧学院戏剧艺术学院的助理研究员）